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罗汉床
北京匠师所通称的“罗汉床”，南方未闻道及，文献中亦尚未找到出处。有人认为，床三面设围子，与寺院中罗汉像的台座有相似之处，故得此名。但三面设围子的罗汉像的台座仅是个例，以上说法似难以成立。
按石栏杆中有“罗汉栏板”一种，京郊园林多用此式，石桥上尤为常见。其特点是栏板一一相接，中间不设望柱（见图）。罗汉床也只有形似栏板的围子，其间没有立柱，和架子床不同。罗汉床一名很可能是用来区别围子间有立柱的架子床的。
罗汉栏板
罗汉床床身有各种不同造法，其变化不仅与榻相同，还与炕相似，之前讲过，就不再多加赘述了。我们主要来谈谈床围子的变化。
床围子最常见的是：“三屏风式”，即后、左、右各一片；其次是：“五屏风式”，即后三片，左、右各一片。“七屏风式”，即后三片，左、右各两片。围子的造法，又分为：独板围子，攒边装板围子，攒接围子，斗簇围子，嵌石板围子等五种。
三屏风独板围子罗汉床
独板围子用三块厚约一寸的木板造成，以整板无拼缝者为上，如版面天然纹理华美，尤为可贵。厚板两端，多粘拍窄条立材，为的是掩盖断面色暗而呆滞的木纹，并有助防止开裂。
此床宽窄介乎榻与罗汉床之间，以独睡为宜。三块厚板，不加雕饰，十分整洁。床身为无束腰直足式，素冰盘沿，仅压边线一道。腿足用四根粗大圆材，直落到地。四面施裹腿罗锅枨加矮老。此床从结构到装饰，都简练之极，却使人在视觉上得到满足，无单调之感，且有隽永之趣，为明式家具之精品造型。
三屏风独板围子罗汉床
这又是一件朴质简练的罗汉床，采用有束腰鼓腿彭牙式，大挖马蹄，兜转有力。三块独板，上角有柔和的委角。素冰盘沿，牙腿沿边起灯草线。乍看边抹似嫌篇薄，和整体不调称。但体会制者意图，似在用束腰作一分界，取衬托的手法，借减轻上面的分量，使下脚显得愈加雄厚，收到极其稳重的效果。
三屏风攒边装板围子罗汉床
此类罗汉床是用边抹造成四框，打槽装版。在一般情况下，目的在是用较小较薄的木料，取得仿佛是厚板的效果。装板上也可施加雕刻。
此床的围子外形象是五屏风，因为后背板中间高、两旁低，仿佛由三片组成。但实际上边框连成整体，乃是一片。装板用高浮雕刻饱满圆润的螭虎灵芝纹。据其花纹高度，不用厚板是刻不成的。这又使人认识到，此种造法的装板并不是为节省。床身也是牙条与束腰一木连做，大挖鼓腿，马蹄兜转有力，均是明式手法。
三屏风攒接围子罗汉床（曲尺式）
此类罗汉床做法较为复杂，是用短材组成各式各样的几何图案，把栏杆和窗棂的装饰手法运用到围子上来。
曲尺图案在云冈石窟北魏的栏杆上已见使用（云冈石窟第十窟前室栏杆栏板），可见其来源之早。值得指出的是此床围子用紫檀制成，床身则选用色泽深而纹理细的铁力木。这可能因为鼓腿彭牙大挖腿，可使床身显得舒展稳重，但紫檀很难有如此木料，因此才采用两种木材配合制造。不过用料不同终难排除床身和围子乃由两床配合到一起的可能性。
三屏风攒接围子罗汉床（正卐字式）
卐（万）字自古即用作装饰，被广泛使用在家具上。
卐（或卍）在梵文中是好运的象征，是古代印度宗教的吉祥标志。中国唐代武则天将卍定为右旋，定音为万，义为吉祥万德之所集(唐代武则天之前随意用卐或卍)。中国传统纹样中就有使用这个符号的万字不到头，也就是此具罗汉床围子上的图形。
三屏风绦环板围子罗汉床
床身无束腰，设管脚枨。其结构从正面的管脚枨来看，距腿子尺许的部位安立材。立材与腿子之间形成的空间装竖方框，左右各一。
立材与立材之间的空间，装门楣子式的窄横方框，使管脚枨上留有较大的空间，以便垂足坐在床沿时，即使不设脚踏，管脚枨亦可供人踏足。
床足圆材，如一般椅子的造法，上截穿过凿在边抹四角的圆孔，顶端斜切45度，造成闷榫。三面围子如与南官帽扶手椅相比，后背最上一根等于椅子上的搭脑；两旁两根等于扶手。
这三根横材尽端也倾斜45度，造成闷榫，与四足上端拍合。围子中间设绦环板，用短材与三根横材及床身的边抹联结拍合。绦环板开鱼门洞，造型从南方所谓的“炮仗筒”变出，两端又增添小型的开孔。
此床木工极精，形象秀丽，惟正中一块绦环板鱼门洞中留出横木一条，做成绳纹，即北京匠师所谓的“拧麻花”，稍显甜俗。
五屏风攒边装板围子插屏式罗汉床
床的围子攒边做，装板光素无纹饰。束腰与牙条一木连做，腿足挖缺，左后一足明显可见，马蹄为明风，矮扁。
五屏风围子一般用“走马销”将各扇联结起来。但此床后背正中一扇，是采用插屏的造法，从上嵌插到左右两扇边框的槽口内。从这里看到围子安装的另一种造法，因而成为插屏式围子。
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