苏作家具品类齐全，数量繁多，使用这些家具时，能感到舒适、惬意。从古至今，人们对物质产品的兴趣和爱好，同样反映着人的意识和感情。中国的文人在物质与精神的“人文”桥梁中，发挥着承上启下的作用，在物质文化的创造中进行着不懈的努力。苏作家具，是这种文化的载体，它们取得的巨大成就，是蕴涵在物质中的文化精神，这也正是苏作家具给我们留下的最珍贵的遗产和财富。
苏作家具以含蓄为美，通过方与圆、曲与直的辩证关系，体现了虚实相间、有无相生的美学理念，形成了寓大道至理于物的哲学思想，这种审美观极大丰富了“东方美学”。
作为举世闻名的明式家具的基础、主流、引导者，苏作家具影响着中国传统家具的发展、变化。
其选材、工艺、造型和韵味均体现了浓郁的明代文人气息，推动了中国传统家具经典明式家具的风格形成，也使它成为我国的典型代表之一。
苏作家具的成就是多方面的，概括地说是：功能合理，结构科学，工艺先进，构造精绝，品类齐备，造型优美。
一件家具的制造，首先要满足人们生活中某种使用要求，适应使用要求确定结构，在此基础上考虑尽量完美的造型式样。使用功能是每一件家具设计制作的基本控制因素。
当然一件成熟的家具，可能由于高超的设计和精到的制作，功能和形式达到完美的谐和，具有很高的艺术水平，被当作一件艺术品而收藏、鉴赏。但是最完美的家具毕竟首先是生活实用器物而不是纯工艺品，也就是说功能实用性是一切家具的基本属性，当然也应当是苏作家具的基本属性。
因此今天研究它们的时候，也应当以此作为评价其优劣的基本尺度。否则，离开了这一尺度，把它们作为单纯的艺术品进行品评，可能流于空泛而令人不得要领。
苏作家具品类齐全，数量繁多，其中有粗细之分、文野之别，但都有一个共同特点就是：当人们使用这些家具时，能感到舒适、惬意。其中，根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是一大创造。
人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线；并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于度的背倾角。
这样处理的结果是，人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感。
同样，对椅座的处理也直接影响使用椅子的舒适程度。
椅子座面采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。
当然，一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏，是由于它适用、结实以及由此表现出来的最恰当的形式，也就是说，是由于适用、经济、美观三者的统一。苏作家具的优美造型，就表现为：美好的比例，变化中求统一，曲线富于弹性，雕饰繁简相宜，以及功能与装饰效果的一致。一件好的家具，不但要有合理的功能尺度和结构，还应有令人视觉愉快的良好比例。
长、宽、高的尺寸关系，基本上取决于家具功能的需要，但也不是简单地根据功能去制作，在整体和局部上还需要认真地进行比例推敲，以求在满足使用功能的同时获得美观的造型。
这件香几之所以能给人以美的享受，除大的轮廓具有良好的比例关系外，还因为许多细部处理是颇具匠心的。
不论是大曲率的受力构件还是小曲率的装饰线角，都简洁挺劲、圆润流畅，绝无矫揉造作、妄生圭角、呆滞死涩的弊端。
在苏作家具中，雕饰的使用也比较广泛，或简或繁，都有很高的水平，注重雕饰与结构的一致性，不搞虚假的雕饰，更不以雕饰损害或削弱构件的强度。
从造型效果看，多起画龙点睛作用和衬托作用，重视线条的流畅隽秀，雕工不仅要求圆滑流畅，棱角分明，更要传神达意，气韵生动。中国古代绘画书法中有“惜墨如金”，苏作家具则做到了“惜木如金”，这也是苏作家具最广为人知的特点之一。
历史上，无论是黄花梨紫檀还是红酸枝，无论是漂洋过海还是从内陆跋涉而来，苏州都并非其第一归宿。这些珍贵的材料或进贡朝廷，或在广州被大量消耗，最后达到苏州的只是很小一部分。
由于珍贵木材的稀少，苏州的工匠们在用料上极为节省，以至于提及苏作红木，红木行业的人都善意地笑其“抠门”，而正是这种惜木如金的抠门，造就了苏作红木独特而精巧的制作工艺。
整体风格新丽典雅、温婉脱俗，既见巧夺天工之精巧，又似有小桥流水，江南人家的韵味，是文人审美和匠人精神的典范。
古往今来，苏作家具就是文人雅士心中不灭的美神之光，它似乎总能拨动柔软的心弦。
清华美院家具设计研究所图文来源：明清家具研习社；综合编辑：牛楷伦版权归作者所有，分享时请标明原作出处点击链接查看相关阅读???功能与审美相结合的餐桌?不做“吊顶”依旧美观?模块化的家具?前卫趣味的家具，让你心甘情愿宅在家?与罗马斗兽场擦出创意的火花?时尚品牌的跨界标杆?有弹性的“板材”家具?你真的了解灯具的设计和搭配吗？??设计师必看预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇